<\/p>\n
Bien conna\u00eetre les couleurs primaires<\/h2>\n
Prenons d\u2019abord le temps de bien d\u00e9finir ce qu\u2019est une couleur primaire : il s\u2019agit d\u2019un coloris qui ne peut en aucun cas \u00eatre reproduit par le m\u00e9lange d\u2019autres couleurs.<\/p>\n
Voici donc la principale distinction qui existe entre les couleurs \u00e9l\u00e9mentaires et les couleurs secondaires et tertiaires, ces derni\u00e8res \u00e9tant justement obtenues gr\u00e2ce au m\u00e9lange des dites couleurs primaires.<\/p>\n
On consid\u00e8re souvent \u00e0 tort la couleur verte comme une couleur primaire, alors qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une nuance qui r\u00e9sulte du m\u00e9lange d\u2019autres coloris (le jaune et le bleu pour \u00eatre pr\u00e9cis). Une confusion qui vient de l\u2019omnipr\u00e9sence du vert dans les cr\u00e9ations graphiques, mais aussi de la mod\u00e9lisation RVB qui utilise, non pas des mati\u00e8res picturales, mais des lumi\u00e8res color\u00e9es. Ainsi, il convient de distinguer les couleurs primaires r\u00e9v\u00e9l\u00e9es par les faisceaux lumineux, de celles utilis\u00e9es dans les m\u00e9langes de mati\u00e8res pigment\u00e9es.<\/p>\n
<\/p>\n
Les couleurs primaires sur les supports num\u00e9riques<\/h3>\n
Selon le contexte, les couleurs \u00e9l\u00e9mentaires ne sont donc pas les m\u00eames. En effet, lorsqu\u2019on travaille \u00e0 partir d\u2019un support num\u00e9rique (comme un \u00e9cran, une t\u00e9l\u00e9vision ou un smartphone) les couleurs sont alors mod\u00e9lis\u00e9es en RVB\u00a0:<\/p>\n
- \n
- #FF0000 (Rouge)<\/li>\n
- #008000 (Vert)<\/li>\n
- #0000FF (Bleu)<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
![\"bien-connaitre-bien-utiliser-couleurs-primaires\"](\"https:\/\/graphiste.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2022\/01\/RVB.jpg\")
RVB<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Les supports num\u00e9riques utilisent ainsi un proc\u00e9d\u00e9 appel\u00e9 \u00ab\u00a0synth\u00e8se additive\u00a0\u00bb. En combinant simultan\u00e9ment les trois lumi\u00e8res color\u00e9es RVB, on obtient la lumi\u00e8re blanche. Leur absence permet au contraire d\u2019obtenir le noir. Par d\u00e9faut, on part donc du noir et on lui ajoute nos lumi\u00e8res teint\u00e9es afin d\u2019obtenir la nuance souhait\u00e9e.<\/p>\n
<\/p>\n
Les couleurs primaires dans le secteur de la peinture et de l\u2019impression<\/h3>\n
Ici, ce sont les mati\u00e8res pigment\u00e9es opaques qui sont utilis\u00e9es en lieu et place des faisceaux lumineux. En effet, dans ces circonstances, le m\u00e9lange du rouge, du vert et du bleu va tr\u00e8s rapidement tendre vers des nuances de marron et de noir.<\/p>\n
On utilise donc une mod\u00e9lisation CMJ en lieu et place d\u2019une mod\u00e9lisation RVB. Celle-ci utilise alors les trois couleurs primaires suivantes\u00a0:<\/p>\n
\n\n\n- \n
- #00FFFF (bleu cyan)<\/li>\n
- #FF00FF (rouge magenta)<\/li>\n
- #FFFF00 (jaune).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
![\"bien-connaitre-bien-utiliser-couleurs-primaires\"](\"https:\/\/graphiste.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2022\/01\/CMJ.jpg\")
CMJ<\/figcaption><\/figure>\n Dans le secteur de la peinture donc, du moment que vous poss\u00e9dez ces trois couleurs \u00e9l\u00e9mentaires sur votre palette, vous \u00eates en mesure de recr\u00e9er toutes les autres nuances possibles et imaginables sur vos toiles.<\/p>\n
Dans le cas pr\u00e9cis du print, on utilise davantage une mod\u00e9lisation CMJN, qui n\u00e9cessite donc quatre encres color\u00e9es diff\u00e9rentes et non trois. On retrouve donc quatre cartouches d\u2019encre diff\u00e9rentes\u00a0en bleu cyan, rouge magenta, jaune, et noir (#000000).<\/p>\n
![\"bien-connaitre-bien-utiliser-couleurs-primaires\"](\"https:\/\/graphiste.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2022\/01\/CMJN.jpg\")
CMJN<\/figcaption><\/figure>\n Le noir n\u2019est \u00e9videmment pas une couleur primaire, et il peut tout \u00e0 fait \u00eatre obtenu en m\u00e9langeant les trois coloris pr\u00e9c\u00e9dents. Toutefois, l\u2019op\u00e9ration est loin d\u2019\u00eatre \u00e9conomique, et l\u2019utilisation d\u2019une cartouche noire permet donc d\u2019\u00e9conomiser les pigments.<\/p>\n
<\/p>\n
Utiliser les couleurs primaires pour obtenir d\u2019autres coloris<\/h2>\n
Nous l\u2019avons vu, les couleurs primaires permettent d\u2019obtenir n\u2019importe quelles nuances, appel\u00e9es couleurs secondaires et tertiaires.<\/p>\n
<\/p>\n
Utiliser les teintes \u00e9l\u00e9mentaires pour obtenir les couleurs secondaires<\/h3>\n
Les couleurs secondaires sont au nombre de trois, et sont obtenues en m\u00e9langeant deux couleurs primaires \u00e0 parts \u00e9gales\u00a0:<\/p>\n
\n\n\n- \n
- #FF00FF (rouge magenta) + #FFFF00 (jaune) = #FFA500 (orange)<\/li>\n
- #FFFF00 (jaune) + #00FFFF (bleu cyan) = #008000 (vert)<\/li>\n
- #00FFFF (bleu cyan) + #FF00FF (rouge magenta) = #EE82EE (violet)<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
Utiliser les couleurs primaires pour obtenir les couleurs tertiaires<\/h3>\n
Les couleurs tertiaires sont pour leur part au nombre de six, et sont obtenues en m\u00e9langeant une couleur secondaire \u00e0 une couleur primaire\u00a0:<\/p>\n
\n\n\n- \n
- #FF00FF (rouge magenta) + #FFA500 (orange) = rouge-orang\u00e9<\/li>\n
- #FFFF00 (jaune) + #FFA500 (orange) = jaune-orang\u00e9<\/li>\n
- #FFFF00 (jaune) + #008000 (vert) = vert clair<\/li>\n
- #00FFFF (bleu cyan) + #008000 (vert) = turquoise<\/li>\n
- #00FFFF (bleu cyan) + #EE82EE (violet) = indigo<\/li>\n
- #EE82EE (violet) + #FF00FF (rouge magenta) = pourpre<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
Les couleurs primaires et le cercle chromatique<\/h3>\n
L\u2019ensemble des couleurs<\/a> sont organis\u00e9es sur le cercle chromatique, repr\u00e9sentation sch\u00e9matique et ordonn\u00e9e qui se compose des trois couleurs primaires, des trois couleurs secondaires, et des six couleurs tertiaires.<\/p>\n
Le cercle est ensuite divis\u00e9 en deux, les couleurs chaudes d\u2019un c\u00f4t\u00e9, et les couleurs froides de l\u2019autre.<\/p>\n
![\"bien-connaitre-bien-utiliser-couleurs-primaires\"](\"https:\/\/graphiste.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2022\/01\/cercle-chromatique-itten.jpg\")
Cercle chromatique selon Itten<\/figcaption><\/figure>\n Ces douze teintes sont appel\u00e9es des couleurs pures ou franches. En effet, elles ne sont d\u00e9natur\u00e9es par aucun ajout de blanc, noir ou gris. Ce cercle se compose donc uniquement des versions les plus satur\u00e9es* de chacune des nuances existantes.<\/p>\n
*La saturation fait ici r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019intensit\u00e9 de coloration d\u2019une teinte. Ainsi, plus la luminosit\u00e9 est importante, plus la couleur en question est vive. \u00c0 l\u2019inverse, moins la luminosit\u00e9 est intense, et plus la couleur para\u00eet terne.<\/p>\n
Les couleurs neutres, qui sont au nombre de trois, ne sont donc pas repr\u00e9sent\u00e9es sur le cercle chromatique :<\/p>\n
\n\n\n- \n
- #000000 (noir)<\/li>\n
- #FFFFFF (blanc)<\/li>\n
- #808080 (gris)<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
![\"bien-connaitre-bien-utiliser-couleurs-primaires\"](\"https:\/\/graphiste.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2022\/01\/Couleurs-neutres.jpg\")
Couleurs neutres<\/figcaption><\/figure>\n \n\n\n\n
Signalons ici que, d\u2019un point de vue scientifique, le blanc et le noir ne sont pas des couleurs. Il s\u2019agit davantage du t\u00e9moignage de la pr\u00e9sence (pour le blanc), ou de l\u2019absence (pour le noir), de lumi\u00e8re.<\/p>\n
- \n
- Le blanc est ainsi obtenu en additionnant l\u2019ensemble des longueurs d\u2019onde de la lumi\u00e8re, c’est-\u00e0-dire en m\u00e9langeant toutes les lumi\u00e8res color\u00e9es.<\/li>\n
- Le noir, r\u00e9sulte quant \u00e0 lui de l\u2019interpr\u00e9tation de notre cerveau face \u00e0 une absence totale de lumi\u00e8re. Ainsi, un objet nous appara\u00eet noir s\u2019il n\u2019\u00e9met pas, ou ne refl\u00e8te pas de lumi\u00e8re.<\/li>\n
- Le gris s\u2019av\u00e8re \u00e9galement \u00eatre le r\u00e9sultat d\u2019une variation lumineuse. Il est toutefois souvent assimil\u00e9 \u00e0 une couleur, puisque hormis le gris neutre, il est g\u00e9n\u00e9ralement obtenu \u00e0 partir d\u2019une couleur d\u00e9satur\u00e9e.<\/li>\n<\/ul>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
Par exemple, pour obtenir du marron, une nuance absente du cercle chromatique, il est n\u00e9cessaire d\u2019ajouter du noir \u00e0 la couleur orange en plus ou moins grande proportion :Ces teintes neutres peuvent \u00eatre m\u00e9lang\u00e9es aux couleurs primaires, secondaires et tertiaires afin d\u2019atteindre des nuances \u00e9claircies (ajout de blanc), assombries (ajout de noir) ou ternies (ajout de gris). Les variations sont infinies.<\/p>\n
- \n
- #FF00FF (rouge magenta) + #FFFF00 (jaune) + #000000 (noir) = marron<\/li>\n<\/ul>\n
<\/p>\n
En graphisme, on utilise \u00e9galement tr\u00e8s couramment les couleurs neutres afin de cr\u00e9er des contrastes saisissants qui viennent souligner et mettre en exergue les autres teintes.<\/p>\n
<\/p>\n
Construire une palette chromatique \u00e0 partir des couleurs primaires<\/h2>\n
Maintenant que vous \u00eates capables de cr\u00e9er toutes les nuances de couleurs \u00e0 partir des couleurs primaires, il est temps d\u2019apprendre \u00e0 concevoir une palette chromatique parfaitement harmonieuse. Cr\u00e9er une palette chromatique<\/a> n\u00e9cessite en effet une connaissance aigu\u00eb des principes th\u00e9oriques de base de la colorim\u00e9trie, tels que ceux \u00e9nonc\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment. En effet, l\u2019op\u00e9ration n\u2019a rien d\u2019anodine et peut rapidement tourner \u00e0 la faute de go\u00fbt. Pour l\u2019\u00e9viter, il existe quatre techniques efficaces qui se basent toutes sur l\u2019utilisation du cercle chromatique vu pr\u00e9c\u00e9demment.<\/p>\n
<\/p>\n
Les couleurs primaires et leurs compl\u00e9mentaires<\/h3>\n
Les palettes chromatiques bas\u00e9es sur les couleurs compl\u00e9mentaires sont largement utilis\u00e9es par les graphistes qui choisissent ici des couleurs diam\u00e9tralement oppos\u00e9es sur le cercle chromatique. Ce type de palette en dyade mise alors sur deux coloris suffisamment contrast\u00e9s et qui se soutiennent mutuellement.<\/p>\n
Ainsi, pour les couleurs primaires\u00a0:<\/p>\n
- \n
- la couleur compl\u00e9mentaire du bleu cyan est l\u2019orange.<\/li>\n
- La couleur compl\u00e9mentaire du rouge magenta est le vert.<\/li>\n
- La couleur compl\u00e9mentaire du jaune est le violet.<\/li>\n<\/ul>\n
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Couleurs compl\u00e9mentaires<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n
Associer les trois couleurs primaires pour former une palette triadique<\/h3>\n
Une palette triadique se compose de trois couleurs \u00e9quilat\u00e9ralement espac\u00e9es sur le cercle chromatique. On obtient alors une palette tr\u00e8s tranch\u00e9e, audacieuse et dynamique. Les trois couleurs primaires forment ainsi naturellement une palette triadique.<\/p>\n
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Palette triadique<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n
Couleurs primaires et palette monochrome<\/h3>\n
Autre m\u00e9thode, on opte pour une couleur dominante \u00e0 laquelle on apporte des variations afin d\u2019obtenir un effet d\u00e9grad\u00e9.<\/p>\n
- #FF00FF (rouge magenta) + #FFFF00 (jaune) + #000000 (noir) = marron<\/li>\n<\/ul>\n
![\"bien-connaitre-bien-utiliser-couleurs-primaires\"](\"https:\/\/graphiste.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2022\/01\/palettes-monochromes.jpg\")
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